史新民，別署史馨、阿炳、芻蕘廬主人。
1944年生于上海，山水畫家。
畢業于上海大學美術學院。
中國工藝美術學會會員
設計分會書畫研究中心副主任
上海書畫院畫師
上海東方書畫院一級畫師
上海浦東美協會員
上海行知書畫院常務理事
上海民建書畫院畫師
棠柏印社社員
上海華都畫院畫師、副院長
上海美術家協會創作沙龍成員
上海市美術家協會會員
1997年及2004年在全國性大賽中均獲得二等獎
2014年4月在上海市文史研究館展廳舉辦個人山水畫展，出版《史新民山水畫集》。
“山明水凈夜來霜，數樹深紅出淺黃，試上高樓清入骨，豈知春色嗾人狂。”是唐人劉禹錫的詩句，這也反映了史新民山水畫作品的創作風格。史新民的山水畫作品，是他數十年山水畫歷練的小結。堅韌的磨礪，刻苦的學習，不遺余力地鉆研中國寫意山水，尤其宋元以來歷代山水畫的真諦，并如海綿一樣吸收其他藝術表達方式的精華，同時，又善于進取，不斷提煉自己的藝術水準，從而厚積薄發。在長期的藝術創作中不斷否定自己，不斷發現自己。
史新民的思維方式，總的來說還是屬于再現對象的寫實一路。他喜歡大山大水，大開大合，厚重有氣勢。不乏細節，但更在意山頭的走勢和整幅畫面的走勢。他的構圖略帶平面，注重處理黑、白關系。他認識到中國畫中的“白”，不是可有可無、隨便“留留白”就可以了的。白，在西畫中或許只是紅黃藍白黑等諸彩中的一彩。但在中國畫中，白的位置，可謂“甚是了得”了。中國畫，說一千道一萬，歸根結底就兩個字，那就是“黑”、“白”。黑，就是畫出來的地方；白，就是沒畫出來和沒有畫過的地方。“白”在畫家心目中的分量往往比“黑”更重。八大、齊白石無不如此。因此，史新民在創作時，較為注意對白的處理。黑與白就好像榫與卯的關系。畫面上畫出來的地方和沒畫出來的地方要像榫與卯那樣相互咬住，白才能發生作用，畫面才能產生一種內在的美和力量。縱觀史新民的畫，不難發現，凡是黑白關系處理得好的，都是一些有些意味的好畫。反之，則乏善可陳。所以，可以這樣說：黑白的構成關系就像棋盤，和棋手必須在棋盤上下棋一樣，畫家也必須在“構成”這張“棋盤”上才能下得好棋。
刻苦的基礎訓練，成就了他扎實的水墨底蘊；常年的野外寫生，形成了他獨特的繪畫風格；無數叢林大壑，山川草原上留下他一個個堅實的足跡，石屋老街，殘橋斷垣，有他苦苦探尋的歷史文脈。愿古稀之年的史新民書畫藝術之樹長青。
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