TSA的外延

文/范鐘鳴

      TAS是東京藝術(shù)?？茖W(xué)校Tokyo School of Art的英文縮寫。那是一個(gè)由日本現(xiàn)代藝術(shù)泰斗級(jí)人物齋藤義重先生創(chuàng)辦的美術(shù)學(xué)校。他曾任多摩美術(shù)大學(xué)教授多年，他帶出了一批如今在國際上、特別在我國藝術(shù)界倍受關(guān)注的“物派”代表藝術(shù)家。晚年，這位深知美術(shù)大學(xué)教育體制弊病的大師決計(jì)要辦一所培養(yǎng)自由藝術(shù)家的藝術(shù)學(xué)校，他要在那所學(xué)校里實(shí)現(xiàn)他的藝術(shù)教育理念。在這樣的緣起下，1982年在飯冢八朗等藝術(shù)家的協(xié)助下一所純藝術(shù)目的的美術(shù)學(xué)校TSA在日本東京誕生了。

      學(xué)制三年，學(xué)校的各個(gè)學(xué)科完全由受聘的日本一線藝術(shù)家、學(xué)者、科學(xué)家主持。教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)方法也任由受聘老師自由決定，校長和校方基本不干涉。學(xué)生們可以自由選擇想學(xué)的科目和指導(dǎo)老師。沒有考試，只有作品“發(fā)表會(huì)”，“發(fā)表會(huì)”實(shí)質(zhì)上就是一個(gè)大型的藝術(shù)展覽會(huì)。學(xué)生一開始就被要求去努力放棄習(xí)慣的藝術(shù)概念、以自由的表現(xiàn)來摸索藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)。所以，與其說TSA是一所美術(shù)學(xué)校，毋寧說是一所當(dāng)代藝術(shù)家的訓(xùn)練營。三年后從TSA走出去的學(xué)生或?qū)⒊蔀橐幻谒囆g(shù)探索道路上的勇士。

      藝術(shù)家本來就不是什么可以賺錢的職業(yè)，美術(shù)文憑也幾乎不能為畢業(yè)生帶來什么實(shí)質(zhì)性的就業(yè)幫助，來這所學(xué)校學(xué)習(xí)的大多數(shù)學(xué)生都已有如此的思想準(zhǔn)備，交學(xué)費(fèi)來這所學(xué)校學(xué)習(xí)，除了期待能夠?qū)W到藝術(shù)的精髓、結(jié)識(shí)一些同道者之外也別無他望。沒了非分的指望，學(xué)生們自然也沒了精神負(fù)擔(dān)，追求真誠、自由、新銳是TSA的一貫學(xué)風(fēng)。而且，TSA的師生間完全不存在那種構(gòu)成社會(huì)人脈勢力的師生利益鏈，取而代之的是學(xué)術(shù)上乃至人生上的精神激勵(lì)和榜樣的影響。

      現(xiàn)代藝術(shù)一百年來的歷程給藝術(shù)教育帶來了巨大的變化，從作坊式的師傅帶徒弟的模式發(fā)展到美術(shù)學(xué)院工作室制再到綜合大學(xué)里的美術(shù)學(xué)院，一個(gè)明顯趨勢是無可否認(rèn)的，那就是，在藝術(shù)教育里傳授技法的任務(wù)已經(jīng)越來越被對(duì)學(xué)生的藝術(shù)個(gè)性及觀念的啟蒙和開發(fā)努力所替代。在我看來，技法傳承已經(jīng)屬于保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的范疇，而且在傳統(tǒng)技法的傳授中應(yīng)該完全摒棄創(chuàng)新的沖動(dòng)，堅(jiān)持不斷地深入研究、挖掘和再現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的原來面貌。現(xiàn)代藝術(shù)教育則應(yīng)該是相反的，藝術(shù)傳統(tǒng)知識(shí)可以通過博物館、書籍、映像、旅行來了解和消化，也可以通過適當(dāng)?shù)膶?shí)踐來體驗(yàn)，但不應(yīng)成為藝術(shù)教育里的主要任務(wù)。藝術(shù)教育的根本任務(wù)就是開發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造天賦，包括獨(dú)特的感受性、獨(dú)特的表達(dá)方式最后形成獨(dú)具一格的藝術(shù)形式。所以藝術(shù)教育需要寬松，需要“無為而為”，要讓學(xué)生有充分自由的空間和時(shí)間在藝術(shù)的世界里天馬行空。即使這樣藝術(shù)大學(xué)也不可能培養(yǎng)出成熟的藝術(shù)家，只僅僅為學(xué)生指明一條通往藝術(shù)家的道路。從我在TSA教學(xué)的體驗(yàn)來說，TSA師生所實(shí)踐的正是如此理想的藝術(shù)教育。

      如今，TSA已經(jīng)閉校多年，但TSA的藝術(shù)家們?nèi)匀换钴S在世界各國的藝術(shù)界，TSA的藝術(shù)精神在當(dāng)代藝術(shù)的海洋上正繼續(xù)閃爍著它的光芒。正如這次展覽，參展藝術(shù)家已大大超出了TSA的校友范圍，擴(kuò)大為中日當(dāng)代藝術(shù)家廣泛參與的一個(gè)大型展覽，因此，TSA已不僅僅是一所學(xué)校的簡稱，它已轉(zhuǎn)化為一種當(dāng)代藝術(shù)的狀態(tài)，一種當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀！TSA已上升為Today， Situation of Art!

      我想這也是齋藤義重先生所期望的，先生曾說，“我從來沒有失望過，因?yàn)槲覐膩砭筒辉в邢Ｍ??！?。中國兩千多年前先圣孔子在論語中也說過類似的思想，“無欲則剛”！藝術(shù)創(chuàng)作從頭至尾都可由藝術(shù)家一個(gè)人來完成，與政治活動(dòng)、經(jīng)濟(jì)活動(dòng)乃至社會(huì)改造活動(dòng)相比藝術(shù)活動(dòng)是微不足道的，但藝術(shù)又像水一樣滲透在人類的一切活動(dòng)之中，哪怕是一把刀、一支槍的外形上都透露著時(shí)代審美的趣味。所以藝術(shù)又是無比剛強(qiáng)的，它的剛強(qiáng)正來源于它的無欲，也即它的非功利性。真正的藝術(shù)永遠(yuǎn)也不會(huì)生存于“失望和希望”的功利世界里!

               　2018年9月寫于意大利博洛尼亞

白雪  《鄉(xiāng)間水沐》 60 x 80cm  絲網(wǎng)版畫  2018

陳平 《女神在行動(dòng)》 布面油畫  60 x 60cm 2016

陳曉云  《蓮說系列 第八回》 絲網(wǎng)版畫  56 x 78cm  2015

陳穎《she》 Art  紙 攝影素材拼貼　29×42cm　2017

戴化天 《季》  95 x 180cm  水墨、丙烯  2017

方昉  《晨霧》  水墨畫　69 × 45cm  2018　

馮祥云 《東京上野公園五重塔》  50 x 50cm  紙本水墨  2018

何惠忠  《通》  油畫、布  綜合材料  100 × 100cm x3  2018

胡偉達(dá)  《伊甸園系列》NO.6  布面、綜合材料  80 x 100cm  2017

姜建敏 《日常No.3》  54 × 38cm  紙本畫、紙  2018

林依峰  《颶風(fēng)》  水墨   45 × 33cm 2018

劉慶安  《鋼板系列》  60 × 50 × 48cm（H?L?S）  鋼板   2010

劉祥順   《碎片記憶 》  綜合材料  100 x 100cm  2018

牛安  《春之祭》 223 x 273cm  布上丙烯  2012 - 2017

錢亞博  《心の川》  水墨彩色  69 × 46cm  2018

邱加 《2018.016_R》  綜合材料  83 x72 x 38cm  2018

仇紫瑞  《玩伴》組畫之一  95 x 75cm  2018

唐天衣  《青山橫斜2》 28 × 40cm  綜合材料  2015

汪東東  《空間制造1》 50 x 50cm  宣紙彩墨  2018

王驍軍  《人像》 紙本  木版畫  30 x 30cm  2018

吳笠帆  《春谷》  水墨紙本  直徑45cm  2018

吳銳眾  《秋色》油畫  115 x 75cm  2015

易嵐嵐  《印象上海系列之彌城》  綜合材料  120 x 80cm  2017

余啟平  《款款之詠》  115 × 167cm  紙本設(shè)色  2009

張海平 《中國戲曲》系列NO.2   玻璃鋼、著色   H·86cm  W·55cm  2014

張泓 《2015 NO.9》 on rice paper  70 × 70cm  2015  

趙培生 《流失之狀態(tài)》 143 x 43 x 55cm  瓷、鋼筋  2016

趙強(qiáng)  《水色系列》  青花瓷瓶  65 × 20cm  2016　

周小平 《枕頭與輪轂》 65 x 75cm  樹脂、不銹鋼  2014

鄒東方  《飯塚八朗空間的臆想1》  空間裝置   綜合材料  2016

青木聖吾    Shadows 光と闇に觸れる　2015　インスタレーション?T&S gallery　マーメイド紙に色鉛筆　撮影／中田寛也

市野泰通   Landscape OP-S 2018-11（マケット）　2018　立體　鉄  ステンレススティール  塗裝　幅165×奧行80×高さ100cm

石川雷太

核と原発の根本原理　2011　インスタレーション

鉄  土  骨  放射性廃棄物ドラム缶   他  

加藤真美  収縮した空間に卵型を押し拡げてみる　2018　立體　卵殻  和紙  ペイント  凸型鏡　縦26.5 x橫61 x高61cm

小林 はくどう  Aqua Works2018　2018　映像　プロジェクターで再生20分程度

古賀飛    cube - 場  2018 夏　2018　インスタレーション　紙  墨汁  アクリル絵具

小島昇   季の実著ノママ　2017　インスタレーション　発泡ウレタン  ワイシャツ  ウィンターベリー　サイズ可変

丸山常生   皺襞と転形 B　2018　レリーフ　ミクストメディア　25×36.5cm

松本真一   １２４、１２５ページ　2015　平面　パネル  ペンキ  コラージュ  など

守屋 行彬   水的去向 （日本名、水の行方）　2018　映像　8分25秒

村上慎二    In a Shoreline (Iwachi Matsuzaki,Shizuoka)  2017

村上宇內(nèi)  １yd2の正方形から　2016　立體模型　MDF?。保单猊钎耄ǎ怠粒怠粒礳m ）

中川猛   ?NEOZIGGURAT  Ⅴ　 2017　立體　合板  塗料  蛍光燈　W112× 112 × H400cm

NEOZIGGURAT  Ⅴ  GRAFFIC　2017　平面　畫布  塗料  木枠　W1900×H1400cm

photo/ Ding Guo Xihg

岡本ひろ子   2013　オブジェ　27.5×36.5×70mm

ルビー  インゾイサイト  アクリル  クォーツ  マラカイト  真鍮  

シルバー  ストーン  プラスチック  ガラス  ビニール　他

小野間大   小星形十二面體　立體　木

坂本靖美   TIME　2016　コンバイン　木材  廃材  廃品  照明　等

関本欣哉   BD３　2016　平面　紙  プリント  パステル　A3

宇留野隆雄   どうなさいました？　2012　?體　?布 アクリル絵具  他　70×140×200cm

山根 秀信   レジ袋　2007　絵畫作品　キャンバスに油彩　橫248㎝×94㎝

禿鷹墳上   《春籐》  水墨裝置系列　2016　春籐  和線  和紙?jiān)? 舊木版

星野光一   《城市交響系列2》 25 x 25cm   油畫   亞麻布  2017

來源：上海梧桐美術(shù)館