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文心而依于仁雅集而游于藝

文/鄭重

作為百年書畫老字號，上海朵云軒自主策劃的 “文心游藝——海上中青年藝術(shù)家展”已經(jīng)第三屆了。

我是很喜歡 “文心游藝”這幾個(gè)字的，因?yàn)槠渲杏兄环N對文人畫正脈的追求。“文心”出自南朝劉勰《文心雕龍·序志》，所謂“夫文心者, 言為文之用心也。” 多指文章或文思，也是中國文人畫氣韻的源頭與內(nèi)在要求，而“依仁游藝”則強(qiáng)調(diào)中國藝術(shù)的道之層面。中國文人畫的重視學(xué)養(yǎng)之深，追求品格之高，講究筆墨之妙，源于兩漢魏晉士林之風(fēng)，承于唐，成熟于宋元，后逐漸成為中國藝術(shù)的主流。雖然近百年來中國社會(huì)的變革使得中國文人畫似乎面臨危機(jī)，然而，作為中國藝術(shù)的重鎮(zhèn)，在上海年輕一代的中國畫家中，對于文心與筆墨的追求從來不乏其人，“文心游藝” 展覽的參加者可為代表，更主要的是，這是一群真正的同道，平時(shí)即多雅聚而論藝，所謂“文心而依于仁，雅集而游于藝”，這正是產(chǎn)生真正中國藝術(shù)的氛圍。

對于中國畫的追求，拈出“文心”二字，可謂正解，無論是陳翔、朱忠民山水中的深幽與明凈，顧村言、邵仄炯筆墨中的清雅與自在，抑或甘永川、牛孝杰、徐旭峰畫作中的靜謐與悠遠(yuǎn)，無不可以讓人觸及一種真正的文人意趣，感覺到一種盎然的生機(jī)。

與前兩屆不同的是，第三屆 “文心游藝”展覽更多突出了策劃性與中國畫的傳承性，結(jié)合上海博物館董其昌大展《丹青寶筏——董其昌書畫藝術(shù)大展》，參展者一方面以臨作呈現(xiàn)了對中國傳統(tǒng)山水文脈的敬意，另一方面其創(chuàng)作也呈現(xiàn)出對當(dāng)下與自然的理解。正如董其昌在《畫禪室隨筆》所言：“畫之道，所謂宇宙在乎手者，眼前無非生機(jī)。”

期待這些年輕的朋友有更多的進(jìn)步！

參展藝術(shù)家

陳翔

1963 年出生于上海，畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系，曾任上海書畫出版社編輯、《書與畫》、《東方藝術(shù)市場》副主編。現(xiàn)任上海中國畫院黨總支書記、副院長。上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、上海市文藝評論家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國家一級美術(shù)師、上海市文聯(lián)委員、上海市政協(xié)委員。

▲陳翔《董其昌詩意》 68×68cm

朱忠民

又名大羊。中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海市書法家協(xié)會(huì)理事，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海市浦東新區(qū)書法家協(xié)會(huì)副主席，上海市青年書法家協(xié)會(huì)顧問，上海市政協(xié)書畫院畫師，民建中央畫院畫師，上海書畫院畫師，上海中國陶瓷藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事，上海南山畫院院長。

▲朱忠民《晝錦堂記》 45×98cm

顧村言

《澎湃新聞·藝術(shù)版》主編（原《東方早報(bào)·藝術(shù)評論》主編）、上海書畫院兼職畫師、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。出版有文藝評論集《在水邊》、散文集《人間有味》、《三柳書屋譚往》等著作。策劃有“文心雕龍：上海山水畫邀請大展”等。

▲顧村言《揚(yáng)州小盤谷寫生》 45×65cm

甘永川

南京書畫院專職畫家，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國工筆學(xué)會(huì)會(huì)員，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海中國畫院青年藝術(shù)沙龍成員，國家二級美術(shù)師，上海海事大學(xué)特聘教授。

▲甘永川《紅裳翠珮系列之二》 46x95cm

牛孝杰

安徽淮北人。上海美術(shù)學(xué)院中國畫創(chuàng)作與研究方向博士、同濟(jì)大學(xué)在站哲學(xué)博士后、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾任教于上海海事大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院，先后兼職于上海中國畫院信息資源部、中華藝術(shù)宮。曾研修于上海中國畫院高級研修班。