阿姆斯特丹  布面油畫80×80cm

國粹．旋  布面油畫85×115cm

老樹老宅  布面油畫60×80cm

紅星  紙本色粉110×80cm

逐  紙本色粉80×110cm

阿細跳月  紙本色粉60×90cm

猶生  紙本色粉65×95cm

洋山港  布面油畫80×110cm

山村艷陽天  布面油畫60×80cm

紅泥村  布面油畫60×85cm

      每個畫家都在力圖以獨有的形式語言來詮釋自己對自然界、對生活的理解，繪畫領(lǐng)域中真正能夠找到不同于古人，不同于今人，有別于他人而只屬于自己的繪畫形式是相當(dāng)難的，我們不泛看到全國各畫展中，作品面貌雷同、似曾相見的狀況十分嚴重，甚至可以說泛濫成災(zāi)了，有些畫以繪畫的形式法則去品評似無可挑剔，可細品其畫，有意境、有新內(nèi)涵者微乎其微。我始終認為自然天成是繪畫的高境界，真情釋放是一個畫家的根本，這種自然釋放無需去刻意追求，而是繪畫諸元素的天然的有機結(jié)合，是東西方文化的互補和融合，是畫家“讀萬卷書，行萬里路”的長期積累，從而形成了畫家獨有的感受和意象，并通過豐富的藝術(shù)修養(yǎng)、純熟的繪畫技法和完美的藝術(shù)形式呈現(xiàn)出來，就是真情釋放了。

      方國政的這些畫，主要以意象表現(xiàn)的風(fēng)景畫為主，借繪畫語言傳達其對中國文化精神的思考，無論是再現(xiàn)的，還是觀念的，都表達了他的一種精神和思考，讓我們享受他繪畫的心靈之旅。

      ……面對方國政的藝術(shù)，我無法分清民俗與現(xiàn)代，無法辨明主流與非主流，唯一的事實是被作品深深感動。因為在當(dāng)今這個制造時尚和主義的時代，藝術(shù)本質(zhì)被所謂虛擬現(xiàn)象、精良制作所掩蓋，藝術(shù)界標(biāo)新立異，急功近利之風(fēng)盛行。作為藝術(shù)家，他走了一條非常個人化的道路，他搞攝影并很有建樹，他也一心一意畫他自己喜歡的畫，他在國內(nèi)不求聞達，似乎游離于美術(shù)圈子之外，卻又是比利時的簽約畫家。方國政是獨立特行的，他追求的是藝術(shù)家心中的自由精神，捕捉把握這種精神需要膽識。方國政的風(fēng)格來自現(xiàn)實，勾畫的作品卻隱現(xiàn)著構(gòu)成主義的精髓，內(nèi)心深處卻似乎透著超現(xiàn)實主義的靈性。運用變形、分割、重組等藝術(shù)手法，自由發(fā)揮，隨心所欲，我想這一切或許就是方國政藝術(shù)的奧秘所在。

——黃鐵山（原中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝術(shù)委員會主任)